恋父by[日本关于恋父情节的书]

1月15日，由刘诗诗、倪妮、陈道明、董子健、杨祐宁等人主演的电视剧《流金岁月》正式收官。结局中，朱锁锁（倪妮扮演）在叶谨言（陈道明扮演）的协助下，以败尽家业为价值帮谢宏祖家度过了财务危机，但终究仍是挑选了离婚。仍需生长的谢宏祖（董子健扮演），许诺三年后会回来另娶朱锁锁。而蒋南孙（刘诗诗扮演）与王永正（杨祐宁扮演）总算化解了误解，也凭自己的才能购买了一套小房子，与奶奶、朱锁锁母女安稳地持续追逐他们的流金岁月……

电视剧结局并未违背亦舒原著，但关于蒋南孙、朱锁锁的情感挑选，以及后期敏捷推动的故事与人物联系，令不少观众意犹未尽。新京报记者独家专访《流金岁月》编剧秦雯。在她看来，剧版《流金岁月》并非一部实际主义故事，反而更多倾向浪漫主义。无论是蒋南孙与朱锁锁的“神仙”闺密情，仍是叶谨言近乎完美的男性人设，都是抱负的戏曲美化，“我仍是期望咱们可以在故事中满意一些抱负化的情结和心情。”而关于观众热议的叶谨言与朱锁锁的爱情线，秦雯回应称，剧本开端为他们设定的是“父女情”，但陈道明的演绎却带给这个人物更丰厚且杂乱的心情，“观众心里期许的是什么，就可以从中取得不同的了解。”

朱锁锁和蒋南孙剧照

A．蒋南孙与朱锁锁

两人让互相更完好，是抱负化的闺密情

新京报：《流金岁月》的闺密情被观众称为“神仙”，无论是你编剧的《我的前半生》仍是其他影视剧，都从前涉及到闺密。那蒋南孙和朱锁锁的闺密情，有什么特别的当地？

秦雯：假如说《我的前半生》的爱情戏是比较抱负化的，那么《流金岁月》的友谊其实是比较抱负化的。咱们特别把她们两个（闺密情）处理成这样，没有像《我的前半生》这样，有太多关于罗子君、唐晶、贺涵之间的纠葛三角恋。由于原小说这两条（人物）线便是各自有比较完好的解说，所以咱们也把这块保存下来。一同我也对自己提出要求，究竟《我的前半生》写过二女一男了，《流金岁月》跨度时刻更长一点，从生长性来说，我也期望测验写出各自的精彩。

蒋南孙和朱锁锁剧照

新京报：的确一些观众也会评论，蒋南孙与朱锁锁的闺密情在实际日子中是否真的存在。

秦雯：其实便是抱负，是（被）美化的。我期望在这方面带有一些抱负主义颜色。由于自身这部小说写的便是两个不同的女孩，如安在生长进程中互相扶持，并没有想写她们是怎样相爱相杀的。

新京报：蒋南孙出世于殷实的大户人家，被他人称之为“公主”；朱锁锁从小日子动乱，仰人鼻息。这两个身世布景天壤之别，性情也不相同的女孩，她们为什么会成为魂灵上的闺密？

秦雯：她们尽管看似身世布景彻底不同，但实际上在某些工作上的不安全感，是有类似的。她们最开端的家庭缺失，一个是蒋家的“重男轻女”，一个是朱锁锁出世时就没见过妈妈，一向寄养在舅舅家，但实际上都是原生家庭呈现了问题。

而性情上，就跟夫妻联系相同，不是说性情相同的人就适宜持久在一同。价值观更重要，性情互补反而会愈加互相赏识。蒋南孙和朱锁锁，一开端互相都是不完好的，她们便是可以补足对方缺失的那一部分。比方蒋南孙之前是抱负主义，但由于日子所迫，她有必要去寻求物质、金钱而放下抱负。而朱锁锁从一开端对物质上有需求，到终究恰恰是为了情感扔掉了金钱。两个人是交织地成为了对方，一同她们也互相完成了互相的生长进程。在终究结局中，两个人其实都是完好的个别了。她们的互补，才让互相有了更完好的对外力气，然后找到抱负与实际的平衡。

朱锁锁

新京报：原著中朱锁锁是典型的“拜金女”，拿手用姿色去交换物质。但剧中的朱锁锁好像更多仍是在凭仗自己的本事。剧本是否对这个人物进行了一些调整？

秦雯：是的。由于原著里许多内容在现在的环境下是没方法写的，这是最直接的原因，咱们有必要做修正。剧中朱锁锁对物质的寻求，不像原著中那么利己，不是无条件地、盲目地去寻求无底线的物质。她（对物质的寻求）许多时分仍是为了协助蒋南孙，以及获取自己对日子安全感的满意。

新京报：在你看来，倪妮的扮演是否为朱锁锁赋予了更多内容？

秦雯：今日呈现出的朱锁锁和蒋南孙，我都挺喜爱的。剧本中的朱锁锁，愈加单纯浪漫，而倪妮给了我别的一个朱锁锁，更妩媚，更实在。我觉得也很好，蛮有意思的惊喜。

蒋南孙剧照

新京报：刘诗诗扮演的蒋南孙，契合你的幻想吗？

秦雯：我幻想中的蒋南孙便是刘诗诗这个姿态。由于咱们与原著的故事布景不同。原著发生在上世纪的香港，香港的节奏更快，那里生长起来的女强人也十分外化、尖锐。所以原著中的蒋南孙后来一向都很刚，外刚内刚。但咱们的故事发生在上海，上海的姑娘会更高雅、更寂静一些。刘诗诗的表面是柔的，沉稳的，所以她诠释的蒋南孙更多是外柔内刚。

B.朱锁锁与叶谨言

剧本中是父女情，陈道明赋予了更多

新京报：剧版《流金岁月》对原著中叶谨言这个人物的改编是最大的。小说中，叶谨言与朱锁锁之间有爱情的纠缠，在剧中，叶谨言屡次表达朱锁锁与女儿同年同月同日生，在你看来剧版叶谨言对朱锁锁的爱情是父女情仍是爱情？

朱锁锁和叶谨言。

秦雯：咱们其实写过两稿，一种是爱情，一种是亲情。但考虑到前者会更急进，也会面临一些舆论压力，所以咱们挑选了更保险的亲情。单纯的父女情相对而言，会比较无趣，所以我很感谢陈道明教师给了更多惊喜。其实剧中许多细节，陈教师是有自己的演绎的，比方朱锁锁成婚时叶谨言送行她那一段，包含朱锁锁在旅行时跟叶谨言表达后，叶谨言说起自己女儿时的表情和心情，会让观众发生更多主意。观众心里期许的是什么，就可以从（陈教师的扮演）中取得不同的了解。

叶谨言

新京报：陈道明有跟你沟通过，他是怎样了解叶谨言的爱情的吗？

秦雯：其实咱们两稿剧本都给他看过，咱们信任他可以把这个人物演绎得很好。包含叶谨言在回绝朱锁锁之前，主张朱锁锁看的那三本书，《百年孤独》《梁》和《围城》，也是陈教师自己选的。这三本书究竟是什么含义，咱们也不知道，网上也有许多说法。

新京报：剧中谢宏祖曾对朱锁锁说，她对叶谨言更多是“恋父情结”，由于她缺失父爱，但这并不是爱情。你是怎样了解朱锁锁对叶谨言的爱情的？

谢宏祖和朱锁锁。

秦雯：我觉得朱锁锁对叶谨言必定有爱情的成分。你不能说一个女孩由于有“恋父情结”，喜爱年岁大的男性，他们之间就没有爱情，或许说这不是爱情。爱情是分不同方面的，寻求某一种安全感，对朱锁锁来说也必定是有爱情的。

新京报：叶谨言在结局中为了协助朱锁锁渡过难关，收买了谢家的空调公司，乃至终究“引咎辞职”脱离精言。这样的完美人设是否会有些脱离实际？

秦雯：叶谨言这个人物是比较抱负化的。其实无论是《我的前半生》仍是《流金岁月》，我都没有想做一个特别实际主义的故事，更多是倾向于浪漫主义，或许说带有一些偶像剧的抱负主义颜色。由于我自己比较逃避通过一些很苦的戏，评论一些解不开的社会问题。我仍是期望咱们可以在故事中，满意一些抱负化的情结和心情。

而结局中叶谨言对朱锁锁的协助，其实也并不是彻底为了朱锁锁，他自己也担负了生意失利，脱离精言是无可奈何。这个挑选他其实考虑了两方。

C.朱锁锁与谢宏祖

婚姻是感动、激动，罕见爱情

新京报：在后期观众评论最多的便是朱锁锁与谢宏祖爱情开展过于敏捷，前一集还在跟叶谨言表达，之后就承受了谢宏祖的求婚。在你看来，朱锁锁与谢宏祖之间究竟有没有爱情？

谢宏祖和朱锁锁。

秦雯：我觉得是有感动，有激动。感动在于，谢宏祖的确对朱锁锁很好；激动在于，她被叶谨言的“回绝”冲击了。在她协助谢家的时分，她也是必定程度在报答谢宏祖对她的情感。

假如说爱情，我觉得朱锁锁对谢宏祖在前期情感投入是比较少的，更多的是感动。而成婚之后，朱锁锁发生的则是安全感，由于她一向想要一个家。其实许多原生家庭不幸福的女孩，是会挑选早成婚的。并且朱锁锁从小被父母扔掉，叶谨言对她的回绝，实际上是又一次的扔掉，又一次没有安全感。所以她很快投入了看似最有安全感的当地。她急需一个人让自己看起来没有那么不幸，不是一向被扔掉。

新京报：部分观众以为，朱锁锁一向把“富二代”谢宏祖当作自己的备胎，乃至有人以为朱锁锁“渣”，你怎样看待这样的说法？

秦雯：“备胎”这件事，假如一向有人追你，你也没有方法。你不行能对你的一个寻求者特别凶恶，或许直接拒人千里之外，究竟那时朱锁锁和叶谨言也没有谈婚论嫁，也没有任何确认的联系。朱锁锁作为一个正常的独身女人，在许多寻求者和自己喜爱的人之间，必定有寻觅自己应该去往哪里的进程。

新京报：在谢家呈现困难的时分，朱锁锁败尽家业协助谢宏祖渡过难关，乃至不计较与谢嘉茵的心结，但为何终究朱锁锁仍是挑选了离婚？

秦雯：其实原小说也有这个桥段，在谢宏祖有困难的时分，朱锁锁是没有脱离的。我觉得朱锁锁一向是个仗义的人，在她的逻辑中，他人有困难，她需求仗义协助，一同也要为“家”做一些看护。可是当她完成了一切自己应该做的工作之后，她也要对自己的人生，自己寻求的东西，有一个考虑。

这个“家”究竟是什么？我觉得这两件事要分开来考虑。假如谢家没有危机，朱锁锁是现已决议离婚了，没离也仅仅由于她以为那个时分自己是不能走的，她不能跟自己的父亲母亲或许其他人相同，在这种时分回身脱离。可是在一切工作归于安静之后，她再次考虑了自己想要的日子，再做了一次“放下”仍是“拿起”的挑选。这其实是两次挑选。

新京报：咱们终究其实给了朱锁锁一个开放性的爱情结局，也给了谢宏祖三年时刻，这样的规划是期望给观众留白吗？

秦雯：谢宏祖也需求生长。我觉得对观众来说，假如朱锁锁将来可以跟谢宏祖再在一同，这个新的家，必定不是树立在物质根底上，也不是树立在缺少安全感的根底上去寻觅安全感的，它必定是树立在互相相等的根底上一同日子，一同往互相抱负的状况去开展。所以咱们也是在剧情上给谢宏祖留了一次生长的时机。

新京报：你以为剧中的谢宏祖，是一个脸谱化的“妈宝男”吗？

秦雯：他不是。谢宏祖有自己的思维，有自己的苦楚。他生长在一个有问题的原生家庭中，对他来说，钱，不是安全感。他对自己的妈妈也一向是有抵挡的，包含他娶朱锁锁，都是一种抵挡。可是在这种环境下生长的孩子，他的物质都是被母亲操控的，所以他的抵挡往往是无力的。他的母亲就像“如来佛”相同，总能操控住你。所以他真实的生长其实是在家里呈现经济问题之后。

D.蒋南孙与王永正

王永正便是蒋南孙的抱负

新京报：结局中，咱们保存了蒋南孙与王永正在一同的满意，在你看来剧中蒋南孙与王永正的爱情，与原著有什么不同？

秦雯：在原著中，蒋南孙与王永正的爱情走到结局就完毕了，但咱们在剧后期两人在抱负与实际之间，其实发生了比较大的抵触。直到结束再在一同，两人其实都是通过一次社会摔打后的全新的人了。

蒋南孙与王永正。

新京报：在剧前期，蒋南孙是一个十分抱负化的人，但由于日子所迫变得实际，乃至做了一些昧心的事。在你看来，结束时蒋南孙找到了抱负与实际的平衡点了吗？

秦雯：是的。她后来帮王永正做的工作，其实也是完成了自己的抱负。王永正便是她的抱负，王永正做的工作便是她的抱负。包含后来的一些工作中，蒋南孙看似是没有尊重王永正的愿望，但实际上，她是在用自己的方法满足王永正。

其实家变之后，蒋南孙并不是彻底变实际了，她的抱负一向在心里放着，仅仅现在还不是适宜的时分去完成。但当有一天，蒋南孙有才能的时分，她会去完成的。这是她很爱惜的东西。

新京报：剧顶用许多的翰墨描绘了职场戏，但其间的职场人好像分两个类型：有务实派，例如自立门户一同悄悄挖走前店主搭档的杨柯，一向着重自己要挣钱而换岗的唐欣；也有抱负派，例如即使不挣钱也要树立图书馆的叶谨言和王永生，包含家变之前的蒋南孙。在你看来，这部剧想传达的是对抱负的尊重，仍是对实际的展示？

秦雯：咱们没有比较，由于你没有方法挑选永久做一个抱负化的人，仍是永久在实际中行走。谁不想要抱负呢？其实这双面咱们都有，仅仅在不断的冲击和调试中，终究寻觅到平衡。不行能有任何人只占一头，只要抱负或只要实际，都是不完好的。

《流金岁月》剧照

E.改编亦舒著作

亦舒的表达从不过期，独立女人并非不依托外界力气

新京报：从《我的前半生》到《流金岁月》，你改编了两部亦舒的经典小说。在你看来，亦舒著作的改编难度在哪里？

秦雯：它（亦舒的著作）首要体量会小一点。假如你要做一部长篇（电视剧）的话，它或许需求加许多内容。其次，亦舒的文笔是很好的，你光读文字，就可以沉溺在她输出的各种价值观傍边。但由于著作很短，所以情节的连贯性，以及人物的连贯性上，其实需求咱们做许多的改动和规划。

王永正剧照

新京报：在亦舒的著作中，许多男性人物都是简略的几行描绘，《流金岁月》亦然，谢宏祖、王永正、章安仁等都没有十分多的布景描绘。在你将亦舒小说影视化的进程中，关于男性人物的丰厚是否要比女人人物更多一些？

秦雯：会的。《我的前半生》《流金岁月》都存在这个“问题”——没有贯穿的男性人物。所以在做剧本的时分，咱们会把小说中每一个男性人物独自做人物小传，从头考虑他们的来处，包含想好他们的去向。

新京报：亦舒的著作，间隔现在都有一些时代感，例如《我的前半生》创造于上世纪80时代初，而《流金岁月》则创造于80时代末。《流金岁月》的故事叙述的也是上世纪70时代的香港。但近几年，越来越多的亦舒著作正在被影视化。在你看来，为什么亦舒的著作直到2020年仍不过期？

秦雯：亦舒（的表达）在那个时代其实是挺前锋的。八九十时代的香港，相对内地而言，在情感和思维观念上，是要更超前的。尤其是关于女人在物质上的寻求，以及所谓独立女人评论。例如，女人应该做富太太仍是做职场女人？靠自己仍是靠男人？这些论题今日都还在被评论，所以亦舒的著作具有改编的含义，咱们可以参加当下的主意和价值观，还挺适宜的。

《流金岁月》剧照

新京报：亦舒在著作中刻画了许多前卫的独立女人，但在《流金岁月》后期剧情中，朱锁锁的大部分故事线都是与爱情相关，而叶谨言也像“金手指”相同，一向在协助朱锁锁渡过难关。在《我是前半生》的结束，观众关于罗子君的独立女人人设就存在部分质疑，一些人以为是贺涵成果了她，她仍是在依托男人。你是怎样了解独立女人的？

秦雯：首要任何人在这个社会，都不是“独立”的，都不是一个人的艺术。没有人会说没有用过自己的一些利益，乃至姿色，去交换一些东西。我不觉得承受他人协助这件工作是“不独立”，由于每个人都会遇到一些贵人或许是提拔者，这是一个很正常的事。可以让他人乐意帮你，也是一种才能。那么在这个进程中，你没有孤负或许乱用他人对你的协助，你自己去完成了你想要做的工作，我觉得没有什么问题。不是说独立女人就必定要什么都靠自己，我不同意这样的说法。包含蒋南孙在这部剧里，是一个彻底只想靠自己的所谓比较独立的女人形象，但朱锁锁也协助她了；朱锁锁得到其他人的协助，但她也在协助他人。这个国际不便是这样的吗？

新京报记者 张赫

修改 佟娜 校正 陈荻雁